诗之岛（三题）
东瑞
雾中，伯都古湖
什么时候，我才能忘记峇厘的伯都古湖？我想我不能够；离别才不足半年，梦里总驾一页轻舟在妳怀中游。仿佛昨日，我依然醉卧在妳那湖畔的草地上。
雾还是那么浓吧？水也一定还是那么清。悲哀的是那三面的山，正午开始，雾就重重地将它们重锁。不让露出清晰的真面目；太阳在此也变得软弱无力。
那时是午后，我们几个连袂而来。乍一相见，竟马上迷醉，你纵有千重愁，万般苦，当也抛到九霄云外。看那白雾盘绕，弥漫湖上，云山朦胧，水也朦胧，望不尽，看不穿，塔身舟影，全朦胧，惊异于山中有这般奇景，深感于宇宙变化之无穷，啊，眼发痴，心也颤，已不知身在何处，只晓得，我们已离尘市万千里之外。
手儿沾那湖边水，一洗腥污之手；抬头猛吸湖上的清新之气，吐一口肚子的闷气和烦气。那时我真想把妳整个伯都古湖拥抱着携带回去，哪知三山恋妳而不允。
湖畔有平筑的排排旅舍，想那酷爱大自然的旅客，在寂静的黎明，一定坐于湖畔垂钓自乐，午夜时分，是否也懂得对着明月下的静湖，弹吉他奏一曲美丽动听的歌呢？
风刮起来了，啊，长夏的热带岛国里。这儿竟是一个小凉秋。钞票换了张船票，我们要乘舟坐一次湖上游，我们是宇宙的子民，不想辜负地球；山中湖，雾里水，到底蕴藏几许秘密，我们想彻底寻求。你知道吗？迷得最深的记忆才最深刻最永久。
不要说浪费，也不要说我们富有；梦想自童年就孕育，孜孜以求起码二十年。伯都古湖，请妳评说。
划两道白浪，那白浪泛成长形的波纹，荡开在湖上；艇儿迎着风，进入雾中，投向朦胧。山在眼前，但山在何处？不见飞鸟横飞，必是牠怕在雾中迷失。太阳呢，太阳应在天上，却不属于湖，它在湖外山外。
栖息、觅食于浮起的小块绿岛上的鸟儿，你也知道惊飞的么？你太惯于静。舟声惊扰了你们吧。
雾啊，山恋你，你恋山，缠绵不分；你吻水，水迎你，雾水连接。只有远观妳才是辽阔的，只有投入才觉得妳的温柔。我在舟上滋生渴望，但愿驾这小舟雾中荡它几万回，飞向湖山之外，飞向朦胧中的宁静和永恒。
幽静温柔的伯都古湖，任何时候，我能忘了你么？
绿毯
淡去了一夜的玫瑰花香，隐退了梦中古达海的阵阵潮声，车子平稳而欢快地在山林中的公路奔驰。庙宇、农舍、山溪、田中耕耘的黄牛、河边溪水的孩童、穿着花沙龙的男女学生、头顶大水桶的峇厘妇女……向后迅速地掠过去、倒过去，而浅嫩的绿、深墨的绿、渗蓝的绿、翠莹的绿、这满山遍野、盎然生趣的绿意扑眼而来、铺天盖地而来。绿得使人微醺，犹如喝了甜美的绿酒，做的梦也是绿色的。
丹巴西冷往还，行色皆匆匆，但她那生机勃勃、天地间一派充满生命力的绿意是很难忘怀的。建在高高山坡之上等一系列、形式各异的建筑物，导游告诉我们，过去是已故印度尼西亚总统苏加诺到巴利巡察、休养是的落脚之处，而今作为供人们参观的国家行宫。白的墙、红的瓦，从山坡下望上去，好像是嵌贴在篮篮的天幕上；而走远一点看，因为它们建筑于绿得非常可爱的一大片草坪之上，好像一张大绿毯上锈出的红白屋子图案。山坡草坪之绿，绿得太晶莹、太齐整、太诗化，使人不忍上去践踏。这美丽的绿，在明晃晃的正午阳光下，更是绿油油的，叫人不会想到那是绿色的小草，而是哪一位油画家涂上均匀的绿色颜料在一张大花布上。峇厘少女女将一串饱满结实的香蕉顶在头上叫卖招徕，卖熟玉米的妇人，箩筐里的玉米，每一只都饱满结实，散发出诱人的刚蒸熟的香甜气味，而手抓几件木雕鹿儿、木雕鸟儿的小孩一直围于你前后，劝你买下……一切都可爱，一切都充满了生气；天地间的浓浓绿意因增添了各种人物的声音、色彩、动作而显得更加充满魅力！
斜坡的草坪，偶然有只狗，不慌不忙地吐着舌头，慢慢地走过去了。那神悠然自得，竟不觉得其高。坡下，是一列毗邻着的几个浴池，池内有神像，水从神像胸腔哗哗流出。池墙已破旧，也许受绿的感染太深，绿苔滑滑地爬满了墙，我想不需要多久，也将被绿蔓延而连一寸白墙也看不见了。
从坡上望下去，灰、白屋宇被绿色包围，是一幅幅恬静的热带风景图；丹巴西冷啊，你就是一杯叫人难忘的绿酒！
观舞
在峇厘，我们到沙努尔海滨、古达海滨、丹拿乐海滨，不时为那美丽的万顷晴沙发出一声声惊叹；我们参观工艺品店，见到那千百件细致神肖的木雕、油画，也常常情不自禁地由衷赞美。
只有一次例外。只有一次是雅雀无声、屏息宁神的。那是观赏峇厘舞蹈的时候。
可惜我对舞蹈没有深入的研究，不能写出有个分量的舞评来：但至今我总忘不了那柔若嫩笋的纤纤十指，那蛇样轻盈的臂波手浪，那流盼传情、可以道出千言万语的双眸，以及美极了的柔姿妙态和观舞情景。当两位舞蹈者扮“罗摩衍那”神话中的拉玛和辛塔——舞着从椰林丛穿过雕石红砖门出来时，蓝天和灰地之间宛然飞出一只开着灿烂尾屏的孔雀，飘来两团色彩鲜艳的火，观众眼睛顿时为之一亮，刹那间似乎空气和时间都凝住了。这时，针跌亦有声，轻咳便成罪过。不必转首，我知道千百只眼睛，已一眨不眨地贯注在那奇特的手臂和手上；母须细察，我也明白附近卖菲林的工艺品店生意较往时增加几倍了。
两位少女出奇地美。活了三十余年，见到这一对舞者，我才醒悟世间一切最美的语汇在她俩身上都已经松软无力。形象，活的形象才颤人心弦。人说模特儿身材好。我看峇厘少女才最懂曲线美：金腰封紧束腰部，下面是条精制细缝的饰以金银边的花沙龙，整个身躯便勾描了出来。齐胸之处紧扎花带，硕长之颈环以饰物；上身半裸，秀发银冠，珠光宝气，不禁使人想起白居易「珠缨炫转星宿摇，花鬘抖擞龙蛇动」那两句诗来。想看到她们粗犷刚劲的大幅度动作很难，这舞的节奏和夏威夷的「草裙舞」恰恰是两个极端。你看，千种情意包涵和传递自两对能够喜怒哀乐的眸子；一双手臂，好似伯都古湖在微风下掀起的柔柔美波，起伏柔转；十指纤纤，宛然仙子魔棒下忽开忽合的玫瑰花瓣，千姿百态。两位舞者，和谐配合，有对匀之美；天衣无缝，有融二为一之妙。一举手，一投足，是那样轻盈雅致，柔若无骨，如晨风掠过海面，如小蛇轻行草地；一转眉，一投眼，是那样变化万端，将人间悲欢离合全凝聚在期间。一切勿庸语言，形象已是一切。我们从此领会到峇厘舞蹈之精妙；眼语和手语的淋漓尽致，原来是并不比印度舞、泰国舞逊色半分，而且是有过之无不及的。我们也从此感受到：有许多舞，不必懂其内涵也没关系，因为舞本身已是一种美。这种美的的享受一生难忘。在牠演出的过程中自始至终令观众如痴如醉，鸦雀无声，结束时才松口气，便是其巨大魅力的明证。
李炯才在《印度尼西亚——神话与现实》一书中说：「当夜幕低垂，农夫们摇身一变，扮演着完全不同的角色。他们成为舞蹈家、戏剧家或音乐家……」这段话很重要地说明：艺术来自民间，普及能产生精湛美妙的艺术。
没有访问两位跳舞的峇厘少女来自何方；但是，不排除她们来自农村。
